Für dieses Werk haben Generationen von Dirigenten Interpretinnen der Titelheldin gesucht, die den Ansprüchen an sinnlich-farbenreichem, jugendlichem Gesang genügen könnten, der dieser Figur akustisch Glaubwürdigkeit vermitteln würde. Zu Lebzeiten des Komponisten gab es immerhin zwei Singschauspielerinnen, die dem Ideal nahekamen. Ljuba Welitsch und Maria Cebotari. Wobei Strauss für die Cebotari sogar Abstriche bei seiner Orchestrierung zu machen bereit war, die er allerdings nur für diese Sängerin sanktionieren wollte. Hört man den - wenn auch technisch äußerst mangelhaften - Livemitschnitt aus London, dann ahnt man, warum Strauss hier Kompromisse einzugehen bereit war: Eine solche Leuchtkraft hat kein zweiter Sopran in dieser Partie entfaltet - das läßt sich auch durch das verrauschte Klangbild des historischen Mitschnitts beurteilen, vielleicht sogar genießen...
Nach Strauss' Tod nahmen dann die heldischen Wagner-Stimmen auch von Salome Besitz. Das klang oft imposant. Dem Ideal des Komponisten dürften die schlanken, jugendlichen Stimmen freilich mehr entsprochen haben. So erklärt sich, daß Karl Böhm, ein Strauss-Adlatus, für die Videoproduktion in den Siebzigerjahren Teresa Stratas engagiert hat, die diese Partie auf der Bühne nie hätte singen können.
Die klassische Einspielung des Werks, ohne Kürzungen, gelang Erich Kleiber Anfang der Fünfzigerjahre mit den Wiener Philharmonikern und einer erlesenen Sängerbesetzung für Decca: Sena Jurinac (Octavian), Hilde Gueden (Sophie), Maria Reining (Marschallin), Ludwig Weber (Baron Ochs), Alfred Poell (Faninal) - auch idiomatisch unübertroffen.
Der Mitschnitt der legendären Premiere in Wien, 60 Jahre nach der Uraufführung, ist mit Sicherheit die ideale Umsetzung dieser Partitur in Traumbesetzung, angeführt von der Engelsstimme der Gundula Janowitz in der Titelpartie, mit der einzigartig präzisen Zerbinetta der Edita Gruberova, die an diesem Abend des Jahres 1976 ihren internationalen Durchbruch schaffte....
Die Münchner Fassung, in der das Finale des Mittelaktes gekappt wird, liegt einer der besten Schallplatten-Produktionen der Arabella zugrunde, die Anläßlich der Wiedereröffnung des Nationaltheaters 1963 live mitgeschnitten wurde: Joseph Keilberth stand am Pult, Lisa della Casa, die ideale Arabella jener Generation, sang an der Seite von Dietrich Fischer-Dieskau. Anneliese Rothenberger ga...
Für eine Erstbegegnung mit diesem komplizierten, doch hinreißend schönen Werk taugt der Livemitschnitt einer Aufführung der New Yorker Metropolitan Opera aus dem Jahr 1962 unter der Leitung des Debussy-Kenners und -Könners Ernest Ansermet, der bei der Uraufführung 1910 dabei war und mit Debussy selbst noch über Besetzungsfragen in seiner Oper sprechen konnte. Wenn ...
Josef Bohuslav Foerster war der Sohn des Komponisten Josef Foerster und lebte nach Studien am Prager Konservatorium in Hamburg, wo seine Frau als Sängerin engagiert war. Er fungierte als Kritiker und wirkte ab 1901 als Professor am Konservatorium. Es war die Zeit, als Gustav Mahler in Hamburg Opernchef war. Die beiden Musiker wurden Freunde. Wie Mahler übersiedelte Foerster bald nach Wien, wo er ab 1903 bis zum Ende der Donaumonarchie Muskkritiker und Kompositionslehrer war.