Zu den formal wie von der thematischen Erfindung originellsten Werke Bartóks gehört die Mitte der Dreißigerjahre für Paul Sacher und sein Basler Kammerochester komponierte Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta. Das Stück steht in der Bartókschen Biog...
Bartóks Klavierkonzerte
Anmerkungen zum Violinkonzert (1938)
Klavierkonzert Nr. 1 (1926)
Allegro moderato
Andante
Allegro molto
Bartóks Erstes Klavierkonzert hat die Zeitgenossen in seiner Radikalität vor den Kopf gestoßen wie Strawinskys Sacre du printemps oder Prokofieffs Zweites Klavierkonzert. Obwohl von der äußeren Form her die klassische D...
Bartóks Streichquartette
Sechs klingende Tagebuch-Bände
Auf Béla Bartók trifft die oft gebrauchte Formel vom Tagebuchcharakter des Streichquartetts tatsächlich zu. An seinen sechs Beiträgen zur Gattung läßt sich die stilistische Entwicklung des ungarischen Komponisten ablesen.
I
Lento
Poco a Poco accelerando all'allegretto
Introduzione. Allegr...
Erster Tanz Die Prinzessin im Walde
Zweiter Tanz Die Bäume
Dritter Tanz Die Wogen
Vierter Tanz Die Prinzessin und die Holzpuppe
Fünfter Tanz Die Prinzessin will die Puppe zum Tanz nötigen
Sechster Tanz Verführererischer Tanz der Prinzessin
Siebenter Tanz Der Wald trennt den Prinzen und die Prinzessin
1881 - 1945
Avantgarde und Volksmusik
Jugend in Nagyszentmiklós
Sein Künstlerleben lang hat Béla Bartók sein Ungartum hochgehalten und sich als Sammler echter ungarischer Volkslieder bemüht, die Kultur seines Volkes vom »Rhapsodien-« und »Zigeunerlieder-Kitsch« zu befreien, den die poetische und musikalische Romantik über die Puszta gebreitet hatte...
Beginn. Introduktion des ersten Satzes – Partiturfragment
Béla Bartóks beliebtestes Stück
Einer der Dauerbrenner in den internationalen Konzertsälen, denn Musiker und Dirigenten lieben dieses Vorzeigestück orchestraler Virtuosität ebenso wie – seit der Uraufführung – das Publikum. Kaum einer der »Klassiker der Moderne« hat es in diese Liga ge...
Offenbachs große Oper - und ihre wirre Entstehungsgeschichte
HANDLUNG UND HINTERGRUND
„Hoffmanns Erzählungen“ gehört zu den größten Musiktheaterwerken der Romantik, aus der Feder des „Erfinders“ der Operette, aber tiefgründig und psychologisch in die Abgründe der menschlichen Seele lotend – eine große Oper, deren eminente Wirkung freilich keineswegs der originalen Komposition ihre dauerhafte Präse...
Sie war die »Jeanne d'arc des Cembalos«. In Zeiten, in denen es kaum eine Spieltradition auf diesem historischen Instrument gab, widmete sie sich ganz der barocken Literatur, die sie erstmals wieder konsequent auf dem »richtigen« Instrument wiedergab. Wenn auch der ungeheure Popularisierungs-Schub, den die barocke Klaviermusik und die sogenannte Originalklangpraxis dadurch erfuhren, auf einem von Pleyel eigens für die Landowska gebauten, riesigen Instrument gelang, dessen klangliche Eigenschaften sich zu jenen der originalgetreuen Nachbauten, die heutzutage in Verwendung sind, wie ein Düsenjet zu einem Papierflieger verhielt.
Wie auch immer: Wanda Landowska wurde zu einer Pionierin, deren Aufnahmen nach wie vor verraten, was die Zeitgenossen an ihren Interpretationen so fasziniert hat. Landowska ging mit der Neugier eines guten Opernregisseurs an die »Libretti« heran, die sie in den Notenausgaben barocker Musik vorfand: Nicht selten sprach sie etwa von bestimmten Scarlatti-Sonaten als »Miniaturdramen« und spielte sie auch mit entsprechender Verve und Erzählfreude: Wie eine gute Rezitatorin entlockte sie der Stimme ihres Instruments die unglaublichsten Schattierungen.
