Stefi GEYER

1888 - 1956

Sie war die Muse Béla Bartóks.

In die Geschichte eingegangen ist diese Geigerin als jene Frau, die Béla Bartók zur Komposition seines ersten Violinkonzerts inspiriert hat. Die unerwiderte Liebe portraitierte der Komponist durch ein zweisätziges Werk, in dem zunächst das Idealbild einer Liebe gezeichnet wird, danach eine verzerrte Karikatur des enttäuschten Verehrers. Das Werk wurde in Form eines eigenständigen Orchesterwerks als Két kép (»Deux Portraits«) veröffentlicht und erst lange nach Bartóks Tod als Erstes Violinkonzert dechiffriert.

Bartók hatte die Originalfassung an die verehrte Künstlerin geschickt, die es aber nie gespielt hat. Es kam erst zwei Jahre nach ihrem Tod erstmals in der ursprünglichen Gestalt zur Aufführung.

Stefi Geyer war - wie → Joseph Szigeti - aus der Schule Jenö Hubays hervorgegangen, der seinerseits wieder ein Student Joseph Joachims gewesen war. Stefi Geyer, die als Ehefrau des Schweizer Komponisten Walter Schulthess nach Zürich ging und neben ihrer Konzerttätigkeit auch als Lehrerin tätig war, gab ihre Kenntnisse wiederum an Aida Stucki weiter, die später Anne Sophie Mutter unterrichtete.

Für die Geigerin entstanden einige neue Werke. Mehr Glück als Bartók hatte der Schweizer Othmar Schoeck, dessen ebenfalls für sie komponiertes Violinkonzert Stefi Geyer gespielt und für Schallplatten aufgenommen hat.

Stefi Geyer konzertierte schon als Jugendliche in aller Welt. Sie wurde als veritables Wunderkind vermarktet. In einer Ankündigung ihres Debüt im Grazer Stephaniensaal hieß es etwa:

...eine geradezu sensationelle Erscheinung unter den Geigerinnen und Geigern der Gegenwart, die Kubelik in der Technik erreichen und im Ausdrucke sogar übertreffen soll. Kritische Stimmen äußern sich in entzusiastischer Weise über das Spiel des Wunderkindes und sagen, daß Stefi Geyer »vom göttlichen Funken berührt sei«, daß »die Töne, die aus ihrer Violine strömen, etwas Übernatürliches, Magisches an sich haben«, daß sie die Technik mit einer »fast unfehlbaren Sicherheit, um die sie selbst gereiftere Geiger beneiden könnten« beherrsche...

Entsprechend voll gefüllt waren über die Jahre hin die Konzersäle, wenn ein Auftritt der Ungarin angekündigt war.
br>Als Herausgeberin und Arrangeurin veröffentlichte Stefi Geyer etliche Einzelsätze und kurze Stücke aus Barock, Klassik und Romantik in Ausgaben für Violine und Klavier.

Schon 1907 schrieb die Neue Zeitschrift für Musik:

Über dem Spiel der 19-jährigen Ungarin liegt ein ganz eigener Reiz, ein unvergeßlicher Zauber. Neben einer schier unbegreiflichen Sicherheit in technischer Hinsicht beruht ihr Vorzug im Vortrag. Nicht etwa, daß derselbe nach Reife, Höhe oder Tiefe inkommensurabel wäre, es gibt hier noch weiter Vorgeschrittenere, aber Stefi Geyer besitzt das schon von Goethe gepriesene höchste Glück der Erdenkinder: die Persönlichkeit. ... Daher die beseligende Wirkung ihres Spiels. Banalitäten wie Goldmarks Konzert und Vieuxtemps' leicht geschürztes Rondo erhalten unter ihren Händen Bedeutung, Relief, Licht und Schatten. Aber hauptsächlich Licht.

»Bezaubernd süß, bald schwärmerisch, bald melancholisch« seien die Töne die die »bereits wohlbekannte Stefi« ihrer Geige entlocke - schwärmte wenig später auch ein Rezensent nach ihrem Auftritt in Bregenz: Charme war offenbar nicht nur ihrer optischen Erscheinung, sondern auch der akustischen Realität ihres Musizierens eigen.

Den herbsüßen, virbratoarmen Ton der Geigerin hört man in der auch im Hinblick auf die Repertoirebereicherung bedeutsamen Aufnahme von Othmar Schoecks rarem, spätromantischen Violinkonzert, die Stefi Geyer unter der Leitung von → Volkmar Andreae gemacht hat. (Jecklin)

Es ist dies eine der wenigen Aufnahmen mit Stefi Geyer, die greifbar sind. Im Verein mit ihrem Mann, Walter Schulthess, hat sie zwar in der Schellack-Ära einige Aufnahmen kurzer Piecen für Violine und Klavier (etwa Kreislers Schön Rosmarin) gemacht, doch diese tauchen lediglich auf Sammlerbörsen hie und da auf und scheinen bis dato nicht digitalisiert worden zu sein.

Geiger

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Stefi GEYER

↑DA CAPO