Sergiu Celibidache

Sergiu Celibidache haßte es, Schallplatten aufzunehmen. Erst in seinen letzten Lebensjahren ließ er sich erweichen, Video-Mitschnitte seiner Konzerte zuzulassen.

Es war natürlich nur eine Frage der Zeit, bis nach seinem Tod Livemitschnitte in den Handel kamen, die seine Kunst dokumentierten.

Wichtig war die Piraterie in diesem Fall, weil das, was von Celibidache autorisiert dokumentiert wurde, ausnahmslos aus der Spätphase stammte, in der die Tempi zum Teil unerträglich langsam geworden waren und - so fasziniert das Publikum in den Sälen damals offenba war - für den Konsumenten zu Hause kaum noch nachvollziehbar scheinen.

Betroffen davon ist die gesamte bei EMI (jetzt: Warner) publizierte Münchner Aufnahmeserie, die im Zuge der vom Dirigenten akzeptierten Video-Mitschnitte seiner Konzerte angefertigt wurde und dann sogar als CD-Reihe fortgesetzt und veröffentlicht werden durfte.

Vor allem Symphonien von Beethoven, Brahms und Bruckner wurden bei diesen Gelegenheiten digital mitgeschnitten. Auch einige Proben, die besonders aufschnlußreich sind, weil sie die spezifische, von philosophischen Betrachtungen durchsetzte Arbeitsweise dieses Künstlers dokumentieren.

Jugendliches Feuer

Wie Celibidache zu seinem außerordentliche Ruf kam, lassen freilich eher die Aufnahmen aus seiner Stuttgarter Chefdirigenten-Zeit und jene mit dem Stockholmer Rundfunkorchester hören, die bei Deutsche Grammophon erschienen sind und noch etwas von dem Feuer und der Energie vermitteln, die dem jungen Celibidache nach dem Zeugnis seiner Hörer und Kritiker eigen war.

Das Stockholmer Album enthält nebst der Franck- und zwei Sibelius-Symphonien vor allem eine fabelhafte Wiedergabe des Dvořák-Cellokonzerts mit der früh verstorbenen Jacqueline du Pré. Hier wird die leidenschaftliche Gangart des Dirigenten schon in den dreieinhalb Minuten bis zum Einsatz der Solistin zum Ereignis, die melodische Entwicklung drängt zu weiten, energetischen Bögen und - auch über stille Passagen hin - ungebremster Entfaltung.